22 апреля студенты 121, 131, 132, 141 и 181 групп КНиИТа посетили Дом кино по адресу: ул. Октябрьская, д. 43, – где расположена Нижне-Волжская студия кинохроники, основанная в 1931 году. В XX веке ее документальные фильмы становились живым свидетельством событий, происходивших в Нижне-Волжском крае, Тамбовской области и Калмыкии. Они выходили в прокат по всему Советскому союзу, представляли его на международных фестивалях, получали престижные награды. Старший преподаватель кафедры информатики и программирования КНиИТа Екатерина Викторовна Булавина, ответственная за социально-воспитательную работу на факультете, и доцент кафедры теории, истории языка и прикладной лингвистики ИФиЖ Надежда Геннадиевна Шаповалова, которая ведет у будущих программистов «Деловую коммуникацию» и «Русский язык и культуру речи», выбрали ретрокинопоказ как необычный способ знакомства студентов с техническими коммуникациями, в которых главным носителем информации является экран, и креолизованным текстом.

Гостей из СГУ встретил генеральный директор студии Арсений Андреевич Наймушин. Организованный им показ начался с уникальных кадров кинохроники, снятых сотрудниками Нижне-Волжской студии, в том числе легендарными операторами-фронтовиками времен Великой Отечественной войны. Как и торжественная обстановка Большого зала Дома кино, кинохроника погрузила студентов в эстетику горького и великого прошлого наших области и страны, о которых затем рассказали документальный фильм Екатерины Русакович и Марины Селивановой «Мосты времени» (2018) и художественный фильм Андрея Тарковского «Иваново детство» (1962).

Военная драма является экранизацией рассказа Владимира Богомолова «Иван», события которого разворачиваются перед форсированием советской армией Днепра в 1943 году. Она относится к числу сенсационных режиссерских дебютов, поскольку принесла Андрею Арсеньевичу международное признание и высшую награду Венецианского кинофестиваля – «Золотого льва».

Студенты познакомились с поэтическим киноязыком Тарковского – уникальной знаковой системой, в которой скрупулезная фиксация безнадежной и жестокой рутины войны контрастирует с приходящими в сюрреалистичных снах, щемящими воспоминаниями двенадцатилетнего разведчика об утраченном детстве.

Здесь холодная, сумрачная вода Днепра, по которой Иван идет на последнее задание, выступает почти фольклорной границей между своим и вражеским, живым и мертвым. Эта переправа – окончательный разрыв героя с миром, где в землянке очаг горит и люди, вопреки горестям, щедры друг к другу.

Ребенок, чью психику разрушила война и заключение в Тростенецком лагере смерти, решительно уходит в страну мертвых, где не будет того, что зритель увидит в финальных хроникальных кадрах мая 1945 года. Ни разрушенного Берлина, ни руин Рейхстага, ни архива тюрьмы Плётцензее с бесчисленными «расстрелян», «расстреляна» и «казнен» … Только убитые мать и сестра, которые ждут у бескрайней, бликующей на солнце воды – символа победы жизни над смертью.